音乐产业在2021年创下了259亿美元的记录营收，相较于2020年增长了18.5%，这得益于IFPI的《全球音乐报告》。在这接近260亿美元的营收中，流媒体是增长的主力，与2020年相比增长了24.3%。这些模式对于新兴的NFT音乐家阶层来说是个大好消息，也彰显了对音频和视频内容的需求。

即便流媒体的方式发生变化——从像Spotify这样的中心化平台转向去中心化的NFT市场——流媒体仍将持续存在。流媒体的增长是媒体和娱乐业向数字内容转变的一部分——印刷媒体正在快速消失。数字媒体多年前就开始取代印刷媒体，对整个行业产生了深远影响。经济学家发现，向国家数字媒体的转变与地方报纸的衰落有关，部分解释了对国家话题的关注和日益加剧的政治化。

但在新兴的Web3时代，我们有机会以不同的方式做事。现在，我们开始看到个人音乐家铸造自己的NFT并将其推向市场——并且保留大部分营收，而不是将其交给唱片公司或其他中介。

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构建社区

许多评论家已经指出，社区建设对NFT项目的成功至关重要。缺乏一个帮助大规模传播内容的中心化平台，NFT艺术家必须依赖自己的网络和个人联系来传播信息。在许多方面，这需要一套不同的技能，与音乐制作不同，尤其是许多软技能和一些财务机智——至少要知道何时对机会说yes或no。

然而，这些技能并没有在传统音乐课程中教授。相反，它们主要集中在声乐技巧和音乐历史上，这在不同程度上是有用的，但不足以保证一个音乐家职业生涯的成功。这也是为什么唱片公司和其他中心化实体如此有用——它们帮助填补了许多音乐家由于自身原因所缺少的空白。

但是，社区建设不仅仅是为了销售NFT的手段，它也是一个高度互动和动态的过程，它滋养一个艺术家的内在艺术。不幸的是，媒体和娱乐业通常的中心化模式不仅要求音乐家用尽可能多的潜在收入，还要放弃他们的权利和治理权。他们甚至要在自己的控制实体批准后才能做出管理自己音乐的决定。

尽管有些人可能仍然对此表示赞同，但全世界的艺术家都不愿意放弃这种类型的创作自主权和控制权——特别是当他们在没有得到应有的报酬时。表演艺术家的工资预计在未来几年将有限增长，这表明除非我们改变当前的轨迹，否则不会有太大变化。

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音乐永远不会被设计成中心化的。艺术家为他人提供与他人一起享用的体验。尽管唱片公司谈论构建社区，但现实的证据——各位音乐家都在挣扎，而且往往并不是因为缺乏才能，而是因为缺乏金融和商业知识——导致他们与唱片公司签订了不符合自身利益的合作协议。幸运的是，我们现在看到了去中心化选择的兴起，包括最近宣布的MuseDAO，该组织旨在将古典音乐家集结起来，推动本地聚会以及共同享受和增长文化的目标。

沉浸式数字体验

Cointelegraph之前的报道已经强调了音乐NFT为艺术家带来的财务收益，通过首次销售。我们不必看过远，就能看到有才华的音乐家捧回的大丰收，最著名的是名叫Justin Blau、艺名3LAU的音乐家，他作为早期的行动者之一，通过去年他的《Ultraviolet》NFT发行而闻名。

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然而，最新的流媒体数据强调的是，除了流媒体之外，对音乐NFTs的需求也在增长——如果这仅是全部的话，那么我们可能期望看到稳定增长，而不是指数增长。相反，我们看到了持续的势头，因为消费者寻求更多的音频和视频内容来消费和丰富他们的生活，代替传统的印刷媒体。

NFT有潜力在创意经济中开启一个极为激动人心的新市场。如果我们把艺术家和更广泛的内容创作者看作是帮助他人创建体验的人，那么NFT就成为了传输和验证独特艺术内容的车辆。

尽管有些人谈论在元宇宙中购买与音乐相关的NFT——最著名的是时尚方面——想象一下，如果创作者在元宇宙中聚集起来，他们同时结合音频、视觉甚至其他形式的内容，创造出沉浸式的数字体验。创意选择是无限的，NFT可以用来促成更多不仅仅是休闲活动——这种沉浸式体验还可以直接推动教育和培训需求的发展。

尽管目前有了一些例子，亚利桑那州立大学与Dreamscape Immersive合作，于2020年启动了Dreamscape Learn项目。正如亚利桑那州立大学校长迈克尔·克罗所说：

“我们一直知道，通过结合VR——它不仅推动了教育和社会发展，还带来了先进、自适应的教育体验——可以为学生开启开启新的学习领域，具有巨大的潜力。”

最新流媒体收入和音乐行业的扩张对全体内容创作者来说是个好消息。数据显示，需求大于供应，因此NFT和Web3工具准备好帮助创作者利用这些趋势，不仅实现财务可持续发展，还在元宇宙中为社会大众创造更多吸引人和沉浸式的体验。

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